主治白癜的中心 http://m.39.net/news/a_5706537.html上映16天，2.83亿票房，目前仍居上映影片的前三位，《疯狂原始人2》让梦工厂再次证明了其雄奇的想象力和独特而形象的价值观表达方式仍有着让人高山仰止的高度。曾几何时，说起动画电影都是小孩子的玩意儿，似乎只适合低龄观看，而且也没有太惊艳的画面和复杂的价值观呈现。动画角色中好与坏，明与暗都显得泾渭分明，没有什么性格复杂和思想复杂的角色。可自从年梦工厂的动画长片《玩具总动员》的横空出世，让动画电影最终摆脱了低龄化、低成本、小制作的束缚，开始成为可以用来表达任何一种思想和电影类型故事的视觉盛宴。动画电影可以讲侦探故事比如《疯狂动物城》，也可以讲述历险奇幻故事如《寻梦环游记》，还能讲关于孤独的人之间友情和爱情的故事如《玛丽与马克思》，也可以讲述那种战争和传奇故事比如《姜子牙》。而更多的则讲述的是关于亲情、友情和爱情的故事，家的故事比如《疯狂原始人》。往往当一部动画电影成为经典，其续集都难以再有所突破，会让人有种狗尾续貂之感。但如果看过《疯狂原始人1》的朋友却一定不会对《疯狂原始人2》感到失望。论画面的精美，想象力之雄奇和价值观层次之丰富，《疯狂原始人2》有过之而无不及。当我们的动画电影和仙侠剧的怪兽们还拘泥在《山海经》和格拉斯、恐龙般的设计中时，《疯狂原始人2》中对各种神奇动物的创造力简直令人叹为观止。如果你还为《疯狂原始人1》中那种长着羊角孵蛋的鸭子、长着长喙和牙齿的火鸡和猫与剑齿虎形象交叠而成的斑斓大猫记忆犹新的话，《疯狂原始人2》中各种四不像动物的呈现更令人目不暇接。哪怕就是关于猴子形象的呈现，片中也有铁臂猴、铁头猴、变态眼猴和恐怖的大猿猴等六七种不同的样式。遑论在文明人庄园中的鸡冠海豹、猛犸奶牛、气垫鲸鱼以及庄园外像红叶一样缤纷唯美的蜻蜓，综合了哈士奇和蜘蛛特征面恶心善的狼蜘蛛等奇异生物，这种想象的张扬与奔放让整个观影过程都充满了探险感和惊奇感。真心觉得设计出这些神奇动物的人脑回路真是不一般。除了这种雄奇的想象力，在剧情结构上的波澜起伏和价值观层面上的多维度多角度探讨更让这部合家欢电影多了几分现实的隐喻，让这个续集有了比第一部更多现实与人文关照。在第一部中，围绕的其实围绕的是一个单一主题“家庭”来谈。一家人因为某个不得已的外部因素，不得不踏上一个谋求新家园的冒险之旅。在“家庭”这个大主题下穿插了坚持传统和突破创新的矛盾和代沟问题，不管是故事和角色相对都比较简单。最终亲情和家庭观念战胜了一切，让一家人一起奔向了幸福的明天。但在第二部中则引入了文明的冲突、自然改造带来的环境问题、认知局限、青少年成长、女性主义、男性角色反思等多维度多层次的社会问题。在角色一次又一次激烈的口水仗中，角色个性也有了更为复杂的表达，让这部《疯狂原始人2》与我们的生活有了更多的共鸣。文明的冲突当咕噜一家闯进了文明人霍普一家缤纷多彩的庄园时，其穴居人习性和粗鲁行为让霍普一家安宁如世外桃源般的生活也陷入了麻烦。作为爸爸的瓜哥似乎永远不知道从门进出，总是把房间的墙壁撞出人形的窟窿。女主角小伊则在用餐时总会让霍普阿姨精心堆叠的食物毁于一旦。奶奶则总会被镜子中自己的样子吓到，出于防御本能打碎无数面镜子。而作为妈妈的乌嘎则总学不会将垃圾扔进垃圾桶集中处理，总直接将各种垃圾胡乱仍出墙去。对于咕噜一家这种十分野蛮的行为，霍普夫妇虽然面上保持着客套，私下里却不胜其烦。霍普夫妻俩半夜清扫房间，一边收拾咕噜一家带来的破坏，一边抱怨着合计怎样把他们礼貌地请走的场面像极了乡村人家到城市亲家家中做客的场景。城市人习惯了螺蛳壳里做道场的精致生活，而对于敞惯了的乡村人家而言则难免感到处处受约束。虽然来时都城市亲家表示欢迎和客套，但在实际中因生活习惯的不同和认知水平上的差异难免会有些摩擦和不快。而作为精致利己主义的城市人虽对乡村人的习惯颇看不惯，但也总觉得不好意思明着赶人家走，总爱将逐客的话说得曲里拐弯，令乡村人家感到吃了闷亏。这种冲突和矛盾在《疯狂原始人2》中体现得淋漓尽致，特别是那场两家人撕破脸的饭桌口仗，简直就是现实生活的翻版。自然改造带来的环境问题《疯狂原始人2》中文明人开始时十分得意于自己的引水灌溉工程，让一片沙地变成了自己如天堂般的庄园，觉得这是智慧的力量，是科学的力量，是文明带来的好处。可到电影的后半段却发现，正是因为他的这一引水灌溉工程造成了铁臂猴栖息地环境水土的变化，让铁臂猴们失去了自己赖以生存的食物香蕉，于是它们便开始攻击文明人的庄园。文明人夫妇不得已，在庄园四周筑起高墙，抵御猴子们的侵犯。如此造成的恶性循环说到底罪魁祸首便是人类对环境的人为改变。最终，文明人自食恶果，差点成了巨型人猿的祭品，某种程度上也是对环境破坏的一种惩罚。认知局限在《疯狂原始人2》中，从咕噜一家进入文明人家庄园之初霍普夫妇就告诫他们，庄园中任何东西都可尽情享用，唯有香蕉不能吃。尽管庄园中到处将香蕉堆放得满筐，却从不让咕噜一家触碰，这让爱吃香蕉的瓜哥感到异常憋屈。后来出于报复心理，瓜哥和乌嘎将庄园中存放的香蕉吃了大半，文明人才说出了自己长久以来的香蕉禁忌的根源。这种香蕉禁忌和我们现实中的那些所谓的规矩和禁忌何其相似。他们大都来源于人们的生活实践，可人们往往只知其一不知其二，只知道这种禁忌可以避免一些恐怖，却不知道恐怖究竟从何而来，因何而起。有时，这种恐惧不过是我们对世界不切实际的幻影所造成的心理阴影，而有些则完全是因为我们自己的行为造成的连锁反应，而我们却没有意识到自己正是这一结果的罪魁祸首。往往当这种禁忌真相大白时，人们才豁然发现自己心中所恐惧之事有多傻，有多无知。这种认知局限恰好成为柏拉图洞穴理论的绝佳注脚。青少年成长青少年成长问题几乎成为《疯狂原始人2》中一个贯穿始终的问题。随着孩子年龄的逐渐增长，他们需要有自己的生活，有自己的空间，开始追求独立发展的生活，但作为父母的则深怕自己的心肝宝贝从自己身边抢走，或在探寻世界的过程中孩子们会出什么意外。出于这种患得患失的心理，家长与孩子们的矛盾接踵而来。在影片中，瓜哥与小伊的矛盾在于盖想和小伊成立独立的小家庭，过自己的小日子，而瓜哥则希望一家人永远在一起生活，就好像所有做父亲的深怕自己的小棉袄被别人偷走了。霍普夫妇觉得外面的世界充满危险，于是不让自己的女儿晓晓到墙外面去见识世界，深怕她受一点伤害。而从来不知道窗户为何物的坦克则迷恋上了从窗户中看世界，不愿再与自己的父亲瓜哥多交流，和现在迷恋屏幕不能自拔的青少年如出一辙。剧中所有这些问题几乎在现实中都能找到对应的问题，让所有做父母的和做晚辈的看了都会会心一笑。女性主义与男性角色反思在《疯狂原始人2》的最后，当两个父亲和盖都被铁臂猴绑进了山中成为祭品时，家中剩下的女人们反而在老祖母的带领下成了强悍的女子军团撑起了维护家庭的使命和责任。与此同时，瓜哥和菲尔两个父亲却在互相攻击对骂的过程中逐渐开始反思自己从前的所作所为是否算是一个合格的父亲、合格的丈夫，或者说在重新定位自己在家庭中的男性角色。这样的一种对比恰好是女性主义的体现。相比于女权主义，女性主义在强调女性自身的自立自强外也并没有忽略、排斥或贬低男性的身份角色。从某种程度上说，现代女性主义强调的是不仅解放女人，也让男人从传统的社会角色和家庭角色中得以解放，让男性也能放下沉重的社会责任包袱，承认自己的不足，从而重新定位和女性角色的关系，达到一种新的社会分工。在《疯狂原始人2》中显然十分明白这其中的分寸，让两位父亲最终正视了自己的不足和无力，而女性则表现出自己坚忍不拔、自强不息的一面。这恰好也是对目前这种社会思潮的一种回应。总之，《疯狂原始人2》不仅打破了续集魔咒，也让我们在年末时刻感受到了一种难得的观影爽感。如果你希望来一场释放心情的欢笑，不妨一观！若你喜欢震撼的画面效果，不妨一观！若你喜欢一个像多棱镜一样五彩斑斓的故事，更不妨一观！
